E qua si sprecano i consigli. Si va da Giulio Romano che dice di abbassare i livelli della Piazza e fare tutta una serie di portici intorno e buttare giù tutto e ricostruire daccapo, ad altri che dicono di incatenare le logge con catene che tengano le strutture.

Palladio, che è ancora Di Pietro della Gondola propone una soluzione: il modulo della serliana. Gli propongono di fare un modello in legno, in scala 1:1 per poterlo studiare bene, avendolo visivamente presente, che però Palladio non firma con il nome Andrea Di Pietro della Gondola, ma viene validato con il nome dei Da Porlezza, come fosse un geometra che per l’importanza del lavoro, avesse bisogno della firma dell’architetto.

Allora Palladio è ancora nessuno, ed ha bisogno di chi garantisca per lui, in questo caso i Da Porlezza. Venezia ha garantito l’approvvigionamento di marmi e di pietre per rendere nobile la nostra Basilica, per cui le spese da questa parte non sono molte.

Alla possibilità di assegnare i lavori a Giulio Romano o a Sammicheli, avendo essi lavori in tutto il nord Italia ( Giulio Romano è impegnato con il Palazzo Te a Mantova), si preferisce un architetto fatto in casa, che vive a Vicenza. Costa poco, lo abbiamo creato noi, lavora qui, per cui può tenere sotto stretto controllo il cantiere dalla mattina alla sera.

Il discorso torna. Se pensate che il povero Palladio, per sposare la figlia, non ha i soldi per fargli la dote e, per fargli anticipare i soldi di tre annate come architetto della Basilica, garantisce per lui il nobile Angarano, vi rendete conto che soldi a Vicenza lui non ne fa.

Il figlio, il famoso Leonida, che poi farà i disegni, le incisioni per i quattro libri di architettura è mandato al collegio dei poveri per studiare, perché anche se Palladio frequenta la nobiltà, è ben accolto nelle loro case, entra nell’Accademia Olimpica, fatica sempre a guadagnare.

Ma il primo che la usa in modo così innovativo, come se fosse un’armonica, è il Palladio. La grandezza del Palladio è rappresentata proprio queste soluzioni che volgarmente io definisco da scalpellino, da capomastro, non da architetto.

L’architettura classica scrive pagine su pagine sulle enfiasi, cioè su ciò che il nostro occhio percepisce: per far sì che la colonna dia proprio l’impressione di essere gravata da un peso, essa deve ad una certa altezza leggermente spanciare. Questo concetto è già presente nel mondo greco; sono i greci che inventano questo gioco ottico nello spanciamento della colonna e scrivono pagine su pagine di formule matematiche per trovare l’esatto punto in cui la colonna deve spanciare.

Palladio invece ha cercato di semplificare al massimo questo calcolo, prendendo una canna, ponendo su di essa con la mano un mattone; dove spancia il bambù, lì noi facciamo spanciare la colonna. La soluzione del problema è da capomastro, ma il risultato è lo stesso e non si perde tempo.

Adesso vedete meglio i moduli a serliana con gli oculi e quindi questo lo ritroveremo ripetuto moltissime volte.